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他从大山来，在大漆中重新认识自然的力量，又带着这股力量，再次回到大山里......
▼李俊锋和他的「柒拾叁」漆器
2021年1月30日孔雀山行走近原产地第12期
「柒拾叁」漆园 &「犟人」李俊锋
云南楚雄站
李俊锋自然胎体反脱胎工艺第一人
80后，云南楚雄人，柒拾叁漆器品牌创始人，自然胎体反脱胎漆器研发人，云南省工艺美术行业协会会员，云南省民间文艺家协会会员。自幼酷爱手工、音乐、艺术和美学，从2012年开始自学并研究大漆创作，用数十种漆艺自创存放上千年的自然脱胎漆器，并在老家建了一个漆园，命名为「柒拾叁」，以制作自然胎体脱胎漆器为主。他在大山里汲取创作灵感，把大漆制作放到了天地之间去。
“
说起大漆，总让人觉得古老、神秘、陌生，千年传承的漆艺里不仅有生活，更有深厚的文化沉淀，它绚丽的美饱含人与自然对话的温度。这，正是大漆的魅力所在。
”
大漆又名生漆、国漆、天然漆，与丝绸、陶瓷一样，都是中国独特的元素。
8000多年前，当我们的祖先把漆液从树上采割下来的时候，漆与人类的故事便开始了。
它生于自然，在胎上流淌、干结，并不需要太多人为痕迹，便有了一种自然随性的混沌之美。
图 | 天然石榴胎大漆茶盏
“漆”本作“桼”，象形字，与割漆的刀口非常相似，上有木下有水，中间左右各一撇，像用刀划开树皮。
直到现在，获取大漆还是沿用这种古老的手法。
漆农用刀片割开树皮，将蚌壳或竹片插在刀口下方，采集的漆液汇入木桶后，用油纸密封保存。
刚从漆树上割取的天然漆液，叫生漆，即大漆。
图 | 漆树伤口流出的天然汁液
对于漆农而言，大漆是自然的恩赐。
生长八年以上的漆树才可以产漆，且割漆会对树造成不可逆的伤害。因而，业内常有“百里千刀一斤漆”的说法。
刚割取的漆液呈乳白色粘稠状，漆极易氧化，遇空气即开始氧化颜色变深，完全干燥后则变为褐黑色漆膜，其坚硬程度几乎甚至超过玻璃，且可存放千年不朽。
图 | 无色无味的生漆在搅拌过程中迅速氧化转变成深棕色
目前，在很多出土的千年漆器中，有很多木胎已经朽烂成灰，但漆层却依旧完整。
2002年，在浙江杭州萧山跨湖桥，挖掘出一个漆弓，前弓部分是用天然大漆修涂的，距今已有8000多年，纵然历经尘土，仍不减风采。
图 | 浙江跨湖桥遗址出土的漆弓
大漆不仅耐磨、防霉、防水，更可耐高温、耐酸碱腐蚀，且无毒无异味，至今没有一种合成涂料能与这一古老的天然涂料匹敌。
图 | 在大漆中配入天然矿物粉末调制色彩
而对于80后大漆传习人李俊锋来说，每一滴漆都是珍贵的，做出的每一件漆器都可遇不可求。
他出生于云南，这个中国的“植物王国”。
作为大山的孩子，青山绿水塞满了他的整个童年。儿时，山中没有公路，他不了解外面的世界，山、自然就是他的全部。
“我的家乡被大山环绕，从小在山里玩着长大的。每次回到家的第一件事，就是去爬家乡的山。”
大山里淳朴的生活教会了他与自然万物为友，顺应自然、热爱自然。这样的环境定格了他对真、善、美最纯粹的理解，直至现在。
李俊锋是个不安分的人，总想着把这份不安分用一种实体媒介表现出来，也算给自己脑袋里天马行空的万千思绪一个交待。
直到他遇到大漆，他的不安分终于“有的放矢”。
2012年初，李俊锋去拜访一位爱好收藏的朋友，无意间发现了一件漆器，瞬间被它吸引，从此沉迷。
“漆，来自自然，可以包容一切，可以用来表达自己内心的想法和感受。我觉得这就是我要去做的事情。”他很庆幸前些年偶遇大漆，与漆结缘。
一开始，李俊锋只能不断翻阅资料，去寻找各种相关信息。
在云南做漆，没有师傅，也没有可以参考的，于是他把记载的漆艺《髹饰录》翻来覆去地看，一看就看了整整三年。
图 | 明代《髹饰录》新诠
然而，漆不是谁都做得的。
学习漆艺，首先要过大漆过敏这一关。初次接触大漆的人可能会产生过敏反应，用行话说是“被漆‘咬’了”。
“我被大漆‘咬’了8个月，浑身又肿又痒，咬着牙熬了8个月才得以脱敏。”
8个月的煎熬，李俊锋如今提起来很是淡然。他说，世间万物都有它的脾气，越好的东西脾气越大。
寻找、制作胎体，他从脱胎漆器入手学习漆器制作技艺。一遍遍地上漆，一点点尝试，然后观察、摸索，而一件漆器从最初的胎体到成型，所有工序有几十道，甚至上百道。
这都需要进行反复多次试验，不停地调整和改进，一年下来就做那么一两件漆器。
“大漆之所以称为‘大’，是因为它的包容性，木、竹、陶、布、金属等都可以作为漆器的胎体。漆的含蓄、包容、变化，蕴含了无限可能性。”
李俊锋在继承传统的基础上，不断试验，寻求漆胎的更多可能性。
做漆考验人的耐心与精力，他每天要花12个小时在做漆器上，365天，天天如此。于他而言，“匠人”就是“犟人”，永远有一颗不安分的心。
除了每天潜心钻研大漆技艺，他还游访了中国四大漆器产地，与当地漆艺匠人交流，汲取各家所长，在不断的探索中，找到了自己的创作风格。
“我在山里长大，我喜欢山里的空气、山里动物、山里的清泉，大山和漆一样，包容、厚重。”
李俊锋说自己是“野路子”，在山中长大的他对美、对自然的理解，和“学院派”完全不同。
他将数十种漆艺容纳在一起，首创了自然脱胎的反脱胎工艺，刻画与记录自然产物的“内在”。
石榴
莲蓬
树叶
一片树叶、一枝莲蓬、一个石榴，都可以用来做胎体。
从漆到胎体，都取之自然，脱胎之后，物体的形状、自然的美妙肌理永远的留在了漆器之上。
李俊锋说，每一个事物都有着它独一无二的 ，任随时空万千变化，而大漆可以让这种美妙复制、定格、永恒。
他的脑海中充满大自然的元素，以漆为媒介，制作出了可存放上千年并保有胎体最原本形态的脱胎漆器。
图 | 天然莲蓬脱胎漆器
图 | 天然石榴胎大漆茶盏
图 | 天然树叶脱胎漆器
图 | 天然莲蓬脱胎漆器
“天造一物必修其形，天做一半我做一半。”
李俊锋在老家云南楚雄建了一个漆园，命名为“柒拾叁”，以制作自然胎脱胎漆器为主。
“柒拾叁”这个名字的灵感来自于《易经》中的“一命二运三风水，四积阴德五读书，六名七相，八敬鬼神九交贵人十修身”。
李俊锋认为制漆与做人都应遵循着“三”分天定“七”分人为的法则，把最纯真的形态演绎出来，回归事物的本质状态。
图 | 「柒拾叁」漆园
做漆器并非一日之功，每一件精美脱胎漆器都来之不易。在大大小小的大漆器件上，每一道工艺都渗透着李俊锋的心血。
“
漆器的制作过程极其繁琐，自然脱胎漆器大多需要120道以上的工序才能完成。要先以大漆为粘剂，用苎麻布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎， 留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，将近8个月的工期，才能形成光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品。
”
在胎体上贴金箔
天然苎麻布裱褙
逐层裱褙
“柒拾叁”自然脱胎漆器承继了传统脱胎漆器的优点——
光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、轻盈、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀，同时承载了大自然的元素，将自然物的形态永久地保留了下来。
而李俊锋也在传统漆艺的继承中实现了创新，成为以自然物为胎体用反脱胎工艺制作漆器的第一人。
图 | 李俊锋老师在制作漆器
漆，流淌于自然与时间之中，不休不止。
一株漆树会亡，但漆器能留存万世。一株漆树中流淌的大漆是一片林的灵魂，一代一代的漆树中，便流淌中自古流传的自然的味道，生生不息。
李俊锋，亦是从不止步。
从开始做漆器至今，李俊锋的作品成百上千，可他却说，没有一件是他觉得最喜欢的。因为，下一个会是更好的，在做漆的路上，他永不止步。
他还希望，这一份纯真，这一份美，能流动到更多人的眼中，让更多人看到这种自然与生命的呈现方式。
