巢林先生小像 国画。清代汪士慎（字巢林，1686? 1759）绘。见《扬州八怪史料》插页。此系汪士慎自画像。 作者长袍加身，屈膝而坐，左手端茶杯，作欲啜状。画面简 单，用笔极省，而人物之神态跃然纸上。王豫《江苏诗征》 卷七十二载，汪士慎“性嗜茶，《巢林集》有啜茶小像，可 想见其雅尚"。
墨梅图 国画。清代汪士慎（1686?1759）绘。纸本， 墨笔。纵30.4厘米，横701.3厘米。长卷画面为墨梅，似 乎未涉茶事。但从画左的题诗可知，此画系为饮茶得意而 作。题诗曰：“西唐爱我癖如卢，为我写作煎茶图。高杉矮 屋四三客，嗜好殊人推狂夫。时予始自名山返，吴茶越茗箸 裹满。瓶瓮贮雪整茶器，古案罗列春满碗。饮时得意写梅花， 茶香墨香清可夸。万蕊千葩香处动，桢枝铁干相纷拿。淋漓 扫尽墨一斗，越瓯湘管不离手。画成一任客携去，还听松声 浮耳缶。”茶香墨韵，越瓯湘管，茶炉笔床，历来为文人不 可或缺，画家又
壶梅图 国画。清代李鲜(1686?1762)绘。此为作者 花卉册页之一。图中勾勒出一柄大茶壶，又泼墨写出一折枝 梅花，再挥洒出一把大而破的芭蕉扇。画意潇散淡远，用笔 流畅。图上幅有一长题，游行自如，情景交融。内容是： “桐山秋片，茶烹惠泉。贮砂壶中，色香乃胜。光福梅花开 时，折得一枝归，吃两壶，尤觉眼耳鼻舌俱游清虚世界，非 烟人可梦见也。"此题跋与李方膺《梅兰图》所跋完全相同， 究竟谁人所作尚难断定。参见“梅兰图。"
煎茶图(5) 国画。清代李鲜(1686?1762)绘。作 者杂画册页之一。画面为一个炭火盆，盆内木炭上置一柄茶 壶。盆中插有一双火钳，旁有一把约占画面四分之一的大芭 蕉?扇o画左下角横题署款“腹糖里善制"五字行书。此为谐 音，李鲜，号复堂，创格隐喻“复堂李鲜制”的署名。
玉川先生煮茶图 国画。清代金农(1687?1764)绘。 纸本设色。纵24.4厘米，横31厘米。为金农《山水人物图 册》之一。画卢仝在芭蕉荫下煮泉烹茶，一赤脚婢持吊桶在 泉井汲水。图中卢仝纱帽笼头，颌下蓄长髯，双目微睁，神 态悠闲，身着布衣，手握蒲扇，亲自候火定汤，神形兼备， 显示了金农浓重的文人画风格。图右角题云：“玉川先生煎 茶图，宋人摹本也。昔耶居士。"藏于北京故宫博物院。
梅兰图 国画。清代李方膺(1695?1754)绘。纸本墨 笔。纵127. 2厘米，横46.7厘米。画面右侧瓶中一枝梅，疏 影横斜，孤清冷艳；左侧画有惠兰一盆，婀娜飘逸，洒脱自 如；梅兰前一壶一杯，造型朴拙，神态可人。画下半幅是飘 飘洒洒的长题：“桐山秋片，茶烹惠泉。贮砂壶中，色香乃 胜。光福梅花开时，折得一枝归，吃两壶，尤觉眼耳鼻舌俱 游清虚世界，非烟人可梦见也。"画家把无形的品茶所 “悟"，通过笔墨，表现于有形的画幅之上。该题辞内容与李 算《壶梅图》所题相同(参见“壶梅图")。此画曾由夏衍收 藏，198
滇亭茶话图 国画。清代董邦达(1699?1769)绘。 《内务部古物陈列所书画目录》卷六著录。纸本图轴，纵196 厘米，横100厘米。墨笔，山水。左下隶书题“溪亭茶话”。 落款为“臣董邦达敬绘
品泉图(2) 国画。清代金廷标(生卒年未详)绘。图 轴。宣德笺本。浅设色。纵62厘米，横77厘米。画面为月 下林泉，一人坐盘石啜茗，一童子竹炉煮泉，一童子正提壶 汲泉。爱新觉罗-弘历(乾隆帝)有题画诗云：“倚树持杯 性不羁，浇书一向坐闲时。底须佳客资商榷，品格由来贵自
鬻茶图 国画。清代金廷标(生卒年未详)绘。宣纸本。 设色。纵114厘米，横48厘米。画林中茶担，一人持茶具， 饮者四人。落款为“臣金廷标恭画"。另有乾隆帝题诗一首： “绣壁琳溪绿阴激，择胜建城权歇担。龙脑不入恐夺真，凤 髓小异何妨淡。涤烦喜就碧梧风，供役且殊阳武僮。然疑突 间祀陆羽，依稀碗际遇卢仝。周昉寓意古无比，小幅传神颇 清美。已饥已溺禹稷怀，渴亦人情吾廛此。"旧时鬻茶者，常 在茶灶上设茶神陆羽塑像，乾隆帝疑画中茶担上亦然。周 昉，参见“调琴啜茗图卷”条。
竹林茶隐图 国画。清代阮元(1764?1849)绘。原画 未见。阮元《擎经宝集》中有《画竹林茶隐图小照自题一 律》，诗前有序云：“时督两广，兼摄巡抚印。抚署东园，竹 树茂密，虚无人迹。避客竹中，煮茶竟日，即昔在广西作一 日隐诗意也。画竹林茶隐图小照，自题一律。”诗曰：“万竿 修竹一茶炉，试写深林小隐图。岂得常闲如圃老，偶然兼住 亦庐吾。传神入画青垂眼，揽镜开奁白满须。二十余年持使 节，谁知披卷是迂儒。"园林为城市之山林，园中啜茗，读 书作画，忙里偷闲作一日之隐，身为两广总督的阮元为难 得，试绘竹林茶隐图，
复竹炉煮茶图 国画。清代董诰(1740?1818)绘。明 代王级《竹炉煮茶图》遭毁后，董诰在乾隆庚子(1780)仲 春，奉乾隆帝之命，复绘一幅。画面有茂林修篁，茅屋数椽， 屋前茶几上置有竹炉和水瓮，远处是清丽的山水，景色幽 邃，引人入胜。画右下有画家题诗：“都篮惊喜补成图，寒 具重体设野夫。试茗芳辰欣似昔，听松韵事可能无。常依榆 夹教龙护，一任茶烟避鹤雏。美具漫云难恰并，缀容尘墨愧 纷吾。"画正中有“乾隆御览之宝"印。
晚凉煎茶团扇 国画。清代任熊(1822?1857)绘。 《浙江近代国画》选刊。图中一仕女坐芭蕉叶上，旁置一炉 一壶一把扇。意境幽远，耐人寻味。任熊有自题词一首： “江南好，好处作生涯o镇日饱餐僧打饭，随时渴饮妓煎茶， 独宿任谢家。"
三峡品泉图 国画。清代孙大承(生卒年未详)绘。原 画未见。《东江诗钞》卷十二有清代唐孙华《题孙大承三峡 品泉图》诗，诗云：“吾闻巴峡江惊急，幸遇澄泓平似砥。一 叶扁舟破渺茫，两岸层峦环迤。笔床茶灶两童携，黄蔑轻 舫一箭驶。镜里清川绿可期，船头叠嶂青未已。中流自在片 帆悬，浪细风柔吹不起。美酒何须载两头，石鼎飕飕声入耳。 一酌名泉两腋轻，虎跑中泠哪可比。却嗤陆羽是吴侬，一生 未啜巴江水。"从题诗可知，画面上的长江三峡，两岸层峦 叠嶂，江上风柔浪细，江水澄澈平静，一叶小舟自在地行驶 江中。船上有笔床茶灶，童子
林屋茶烟图 国画。清代弘昨（生卒年未详）绘。原画 未见。弘昨号瑶华道人，为清宗室。所画林屋茶烟，横幅， 纸本。纵4厘米，横123厘米。左下题款为:“臣弘眸敬绘。” 《内务部古物陈列所书画目录》卷七著录。
烹茶洗砚图 国画。清代钱慧安（1833?1911）绘。纸 本设色。纵62.1厘米，横59. 2厘米。系作者为其友何维熊 （字文舟）所作的肖像。在虬曲的松树环抱下，有一阁临水 面石而立，阁内书案上置古琴、书函、茶具等。主人凭栏而 坐，仪容闲雅，观赏秋山景色，听水火相战，似又文思涌动。 一小童在水边洗砚，数枚金鱼在砚前游嬉啜墨，另一小童手 持蒲扇，正对炉扇风煮泉，又回首观望主人神色，若惧主人 将索茶饮。画面营造出了一派闲静、安详、有序、天人亲和 的氛围。画左上篆书题“烹茶洗砚”，另行行书：“辛未新秋， 凉风渐
品茗图 国画。清代吴昌硕（1844?1927）绘。纸本设 色。纵42厘米，横44厘米。画右部似乎随意点染，淡墨轻 扫，画出一把泥壶，壶形古雅朴拙。泥壶旁勾勒出茶杯一只， 笔触淡如轻烟。画上部有几枝梅花，自右上一直向左下斜 出，俯仰、正侧、向背、交叠的梅枝与花萼，姿态生动有致。 画左上有题记：“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。禄甫 先生正画丁巳年寒。"画家向往摆脱世间尘俗，与三二子扫 雪煮茗，品啜梅下，谈诗论艺，过上“采菊东篱下，悠然见 南山"式的隐逸生活。此画为画家内心世界的折射。是年画 家74岁。原画藏
煮茗■图（1） 国画。清代吴昌硕（1844?1927）绘。纸 本，水墨。纵105厘米，横55厘米。画面右半设泥炉砂壶， 炭火正炽；左半置一本梅枝，花萼灿然；下方中央立一柄大 芭蕉扇，半倚泥炉半靠梅枝，似是扇旺了炉火，催开了梅花。 画上方有题款曰：“阿曼陀室有此意，＞ （屡）抚不得其味， 兹武家林石画参用，庶几形似而已。苦铁（吴昌硕别号）。" 此画以少胜多，简洁清新，与《品茗图》可称双璧。画家谦 称此画系仿陈涕寿（号曼生，有“阿曼陀室"印鉴）画意。 画左边缘处又题一款:“正是地炉煨指柚，焜腾腾处暖烘烘。 缶
煮茶图（7） 国画。齐白石（1864?1957）绘。《荣宝 斋画谱101》选刊。约作于1940年。画面一赭石风炉，上 搁一把墨青的瓦壶，炉前，一柄破的大蒲扇，扇下露出火钳 半柄，旁置三块焦墨画的木炭。右角以篆体书“煮茶图"三 字，落款“白石山人白石先生画作一般不以“山人"署 名，几乎仅见于茶事画中，表现了画家在日常生活中对煮茶 事茗的浓厚兴趣，以及对山乡生活和大自然的热爱。
