烹茶图（2） 国画。五代陆晃（生卒年未详）绘。原 画未见，北宋《宣和画谱》卷三及清《佩文斋书画谱》卷九 十七著录。清代陆廷灿《续茶经-茶之图》在“历代图画名 目”中有记：“五代陆晃《烹茶图》一，宋中兴馆阁储藏。”
魏处士诗意图 国画。作者为宋初人，姓名不详。原画 未见，清代姚际恒《好古堂家藏书画记》卷上著录。魏处士 讳野，字仲先，陕州人。真宗时隐居不出。为诗清苦，有名 于时。真宗召之不赴，令图其所居以进。此卷乃图其居与像。 《宋史-隐逸》有魏野传。魏野诗有“洗砚鱼吞墨，烹茶鹤 避烟"之句，此图即此诗意也，细润秀雅。画上还有大中祥 符年间（1008?1016）郑厚、吴升、马纯的题诗。荥阳郑厚 有句云：“烹茶敌睡人如玉，洗砚题诗笔有神。生世欣逢全 盛日，布衣终作太平民。''溥阳吴升题句云:“白衣纱帽寻常 态，翠竹茅堂几
宋墓进茶图壁画。作者未详。该墓约葬于宋崇宁二年 （1103）前后。1992年发现于河南洛阳邙山。墓室北壁绘二 侍女，东侧一人头梳高髻，簪绿色花饰和耳饰，双手托一注 子而立；西侧一侍女头包髻，簪绿色花饰和耳饰，双手捧托 盘，内置两盏（带盏托）。画面呈现侍女向墓主人进茶。
宋墓主人夫妇图壁画。作者不详。存于河南白沙宋哲 宗墓的前室两壁。呈半浮雕的壁画中，有夫妇俩相对而坐， 二人中间置一桌，摆设的是宋代典型的注子及茶盏，注子盖 为兽型，茶盏和茶托均以莲瓣为饰。后面有四个仆人，手中 捧果盘侍候。台北故宫博物院《三希堂茶话》著录。
宋乐重进画像石棺进茶图石刻。作者不详。乐重进系 墓葬主人。石棺成于宋政和七年（1117）， 1992年2月在河 南省洛宁县大宋村北坡出土。墓中有石棺。石棺上有画像多 幅，画像内容有：孝子烈女图、凤鸟衔灵芝献寿图、天女散 花图、妇人启门图和墓主人乐重进观赏散乐图。在散乐图左 右两侧分别有进酒图和进茶图。进茶图画面是，中间置一 桌，左右各立一侍女，左侍女梳鬟髻，一手拿茶托，一手端 茶盏；右侍女戴冠子，着窄袖上襦，系百褶裙，双手端盘。 桌前一侍女弯腰而立，双手扶碾轮在槽中碾茶末。画像均采 用单线阴刻勾勒技法。北
饮茶图 石刻。作者不详。宋代墓葬出土。单线阴刻， 纵0.35厘米，横0. 8厘米。河南省宜阳县莲庄乡坡窑村西， 1995年12月发现一古墓被盗，经勘查，墓内仅存一画像石 棺，石棺前档刻画墓主夫妇饮茶图。画面六人，中为一方桌。 桌正中置放注子一、盘果四、盏二。墓主夫妇对坐。女主人 戴冠，面部丰腴，着交领窄袖拖地裙，左足微露，双手捧茶 盏，身后左右拱手站立两侍女，梳高髻，插簪。男主人戴巾， 面部圆润，着圆领窄袖袍服，双手捧茶盏，身后两女侍，均 双手捧盘。画像石反映了宋代饮茶之炽盛。
辽慕点茶图 壁画。作者不详。存于辽天庆六年 （1116）张世卿墓室，1971年春发现于河北省张家口市宣化 区下八里村东北正山南坡。壁画描绘的是唐末至宋时流行 的点茶情景，画面正中一张朱红色高桌，桌上有黑色带黄扣 的圆盒和白色大钵，两只有黑色托子托承的白盏。桌前正中 放置一只火势正旺的五足火炉，上置白色瓶，瓶颈细长，瓶 口有盖，自口沿下至腹部有鎏，另一侧是向上昂曲的细流。 桌后两侧各立一侍者，左侧一人左手托盏，右手持调羹在盏 内搅动，右侧一人左手扶桌面，右手执与火炉所置形状相同 的白瓶，正准备向盏内倾倒。壁
辽张文藻墓直嬉图壁画。作者不详。1993年于河北 省张家口市宣化区下八里村7号辽墓出土。壁画纵170厘 米，横145厘米。画右有四个人物，四人中间放置茶碾一只， 似为铁铸，船形碾槽中有一鸵轴;旁边有一黑皮朱里圆形漆 盘，盘内置曲柄锯子、毛刷和绿色茶碾；盘的上方置茶炉， 分炉座和炉身，炉身下开一荷形火门，炉口上坐一执壶。器 物四周的人，一为着契丹装的男童，作跪式，双手扶膝，用 力支撑状;其肩上站一女童，双手伸向高挂的盛满桃子的竹 篮；另有一男童正双手撩起衣袍前襟，兜内盛满桃子；有一 年轻美貌女子，装饰美丽，
卢仝康茶图 国画。南宋刘松年（生卒年未详）绘。绢 本设色。清《佩文斋书画谱》卷八十四著录。又著录于清代 胡敬《胡氏书画考三种-西清札记》卷四。画山石瘦削，有 松槐生石罅，下覆茅屋。卢仝拥书坐，赤脚。婢治茶具，长 须奴肩壶汲泉。款落刘松年，蝇头小楷，署在松节。后幅有 唐寅跋：“右玉川子烹茶图，乃宋刘松年作。玉川子豪宕放 逸，傲睨一世，甘心数间之破屋，而独变怪鬼神于诗。观其 《茶歌》一章，其平生宿抱忧世超物之志，洞然于几语之间， 读之者可想见其人矣。松年复绘为图，其亦景行高风，而将 以自企也。夫玉川子之向，洛
斗茶图卷 国画。南宋刘松年（生卒年未详）绘。著录 于《石渠宝笈二编-重华宫藏》。宋代盛行斗茶之风，上自 王室宫廷，下至平民百姓，都好“茗战"。此图卷描绘的是 民间斗茶情景：四个茶贩在买卖之余，巧遇或相约一起，息 肩于树荫下，各自拿出绝招，斗试较量，个个神态专注，动 作自如。图卷右上方有卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》诗，为 明代杭州人俞和所书，显系后来补书。
茗圈赌市图 国画。南宋刘松年（生卒年未详）绘。系 《斗茶图》的姐妹篇。人物仍是四茶贩，场景则是在茶市内 较斗。四茶贩伫立图中央，或提壶斟茶，或举杯嗷茗，或品 尝回味，左旁一老者拎壶路过，右边一挑担卖“上等江茶” 者，驻足观“斗”，再右有一妇人拎壶携孩边看边走。真实 纪录了南宋茶市，尤对流动茶贩之衣着、随身装备，作了极 细致的描绘。是珍贵的艺术画卷，亦是研究宋代茶事的宝贵 资料。原画藏台北故宫博物院。
撮茶图 国画。南宋刘松年（生卒年未详）绘。工笔构 图，描绘了宋代从磨茶到烹点的具体过程和场面。画中一人 跨坐凳上推磨磨茶，出磨的末茶呈玉白色，当是头纲芽茶， 桌上尚有备用的茶罗、茶盒等；另一人伫立桌边，提着汤瓶 点茶，左手边是煮水的炉、壶和茶巾，右手边是贮泉瓮，桌 上是备用的茶第、茶盏和盏托。一切显得安静整洁，专注有 序，是贵族官宦之家讲究地品茶的幕后场面，反映出宋代茶 事的繁华。原画藏台北故宫博物院。
务舍闲吟图 国画。南宋牟益（1178?？）绘。为刘松 年《卢仝烹茶图》摹本。原画未见，著录于清人胡敬《胡氏 书画考三种-西清札记》卷四。画中人物屋宇树石，全摹刘 松年《烹茶图》，惟易赤脚婢为童子。后幅有成廷圭、李绎、 张醇、朱彬、刘持中题跋。据王稚登识记，此图往岁曾睹于 张伯起先生宅，继为无锡华秋官剑光阁中物。华见牟迹，不 胜欣赏，遂易此卷，足称珍美。秋官易世之后，所藏古今名 迹散轶殆尽，此图亦流落人世间。王稚登再次看到此画是明 万历二十八年（1600）七月。据著录者加按语，是图布景设 色与刘松年《卢仝烹
卢仝煮茶图 国画。元代钱选（生卒年未详）绘。纸本 设色。纵128.7厘米，横37.3厘米。《石渠宝笈续编-重华 宫藏》著录。图中卢仝头戴纱帽身着白衣，傍蕉石席地而坐， 正在指点赤脚女婢和长须奴烹茶。其画借助唐人笔法，用细 匀而柔和的线条勾写人物衣饰，精巧工致，文雅端庄。画上 半部有清乾隆皇帝乙巳（1785年）仲秋的题诗：“纱帽笼头 却白衣，绿天消夏汗无挥。刘图牟仿事权置，孟赠卢烹韵庶 几。卷易帧斯奚不可，诗传画亦岂为非。隐而狂者应无祸， 何宿王涯自惹讥。"“刘图牟仿”参见《茅舍闲吟图》。“何宿 王涯"参见
陶学士宵夜煮茶图国画。元代钱选（生卒年未详）绘。 原画未见。《历代鉴藏》卷九著录。纸本。著色与笔法近于 唐人。著录时该画藏焦山道士郭第处。陶学士即陶谷，五代 时名士。性好茶事，曾得党太尉（党进）姬，命掬雪水烹茶， 并戏之曰：“党家应不识此？"姬曰：“彼粗人，安知此，但 能于销金帐中，浅斟低唱，饮羊羔酒耳。"这段典故后来常 常成为文人画家吟咏绘画的题材。
斗茶图（2） 国画。元代赵孟赖绘。工笔设色。与刘 松年画同名。赵画不同之处在于更着力描绘参与斗茶四人 的神情：图中一人在提壶斟茶，三人在潜心鉴评，有举盏啜 饮者，有吮吸于舌边辨味者，有徐徐咽下再闻其香者。刻画 细腻，神韵生动。画中人物、衣饰、烹茶壶具等效法刘松年 的《斗茶图》和《茗园赌市图》。系画家醉情于品茗感受与 高超绘画技艺的完美结合。
煮茶图（1） 国画。元代颜辉（生卒年未详）绘。宋 笺本。纵33厘米，横62厘米。原画未见。清《石渠宝笈续 编-宁寿宫藏》著录。图以白描画韩愈《寄卢仝》诗意。诗 末款：“迩来阴湿，手腕作痛，不能为书。而漫峰特揭此篇， 命予录之，强勉执笔。”
龙门茶屋图 国画。元代倪瓒（1301?1374）、王叔明 各有一作。钱杜撰《松壶画赘》卷上著录。据钱云：“曩在 陈望之中丞处，见倪元镇、王叔明各有一帧，皆极淋漓酣适 之致，观者如入龙藏中斗奇宝也。"原画未见。倪瓒有《题 龙门茶屋图》诗：“龙门秋月影，茶屋白云泉。不与世人赏， 瑶草自年年。上有天池水，松风舞沦涟。何当蹑飞凫，去采 池中莲。"
